Геометрический человек

Приведенная здесь картинка, возможно, и интересна как графическое изображение бегущего человека, но как фотография она, казалось бы, не заслуживает особого внимания. На самом же деле это одно из важнейших достижений Этьенна Жюля Марея с того момента, как в 1881 г. в его распоряжение была передана физиологическая станция на территории Парк-де-Принс.

За десять лет до того, как он изобрел камеру с движущейся пленкой, Марей пытался решить задачу регистрации движения на неподвижной пластинке так, чтобы не терять важную информацию из-за наложения отдельных изображений друг на друга. Его не удовлетворяли ни изобретенное им самим фоторужье (оно позволяло получать лишь крошечные силуэты, не несущие пространственной информации), ни батарея камер Майбриджа (где каждый снимок делался с новой точки). Вначале Марей воспользовался простой камерой- обскурой с вращающимся затвором, снимая объект на черном фоне.

На первый взгляд избежать перекрытия изображений довольно просто: достаточно использовать короткие выдержки и объектив с большим углом зрения. Но если необходимо высокое временное разрешение, проблема становится непреодолимой. Тем не менее Марей сумел решить ее с помощью так называемой геометрической хронофотографии.

На геометрических изображениях, подобных приведенному, фотографируются лишь самые основные штрихи - это достигается благодаря тому, что все "лишние" части объекта зачернены. Как видно на фотографии, бегун одет в черное, закрыто даже его лицо, а на рукава и брюки нашиты белые полоски. (При съемке с короткими выдержками Марей заменял полоски черными деревянными рейками, на которые были набиты гвоздики с блестящими шляпками; позднее он стал использовать серебряную тесьму.) На других подобных фотографиях можно видеть идущего, бегущего, прыгающего человека, одетого в наполовину белый, наполовину черный костюм.

Прежде частота съемки на неподвижную пластинку не превышала десяти экспозиций в секунду, а метод Марея позволил увеличить ее в десять раз. Скорость вращения затвора (диска с прямоугольной щелью) при этом не требовалось повышать - достаточно было сделать на диске больше прорезей, в данном случае десять. Заметьте, что каждое пятое изображение несколько шире остальных: Марей считал, что "одно из окошек [но здесь, очевидно, два] удобно делать вдвое шире; соответствующее изображение становится интенсивнее остальных, что облегчает хронометраж, а также упрощает сопоставление движений верхних и нижних конечностей".

Геометрический человек

Марей признавал существование своего рода "принципа неопределенности" в геометрических фотографиях: например, невозможно с одинаковой точностью определить время и пространственное положение фигуры. Чем больше деталей необходимо выявить, тем больше линий приходится наносить и тем длиннее должен быть интервал между экспозициями, чтобы избежать перекрытия изображений. Наоборот, чем большее число изображений в секунду требуется получить, тем более условной становится фигура. На проведенном снимке бегун сфотографирован 60 раз в секунду - это хороший компромисс!

В данном исследовании использовались хронофотографическая камера с диском 50 см в диаметре и щелями шириной 3 см. При шести оборотах в секунду выдержка составляла 1/600 с, хотя некоторые снимки делались с большей скоростью вращения диска и соответственно с более короткой выдержкой (1/9оо с). Геометрические фотографии использовались до 1888 г., когда на смену неподвижной пластинке пришла движущаяся пленка.

1883 г. Парк-де-Принс, Париж. Э. Ж. Марей. Хронофотографический аппарат с вращающимся затвором и неподвижной пластинкой. Сухая бромид-желатиновая пластинка. 2 мс (каждое изображение). Музей Марея (собрание Коллеж де Франс). [170, 172, 100]