На кончике художественного пера

Завершим тему влияний искусства на ученого еще одним оттенком. Выясняется, что художник способен не просто предугадывать научный результат, но и подсказывать их решение и даже выступать в роли первооткрывателя.

Конечно, подобное приходится утверждать с осторожностью. Дело художника не может состоять в подмене специалиста науки. В лучшем случае ему назначено пробуждать интерес к теме, питать воображение, содействуя творческому поиску. И все же искусству порой удается войти в такие глубины научных тайн, приблизиться к таким решениям, что появляется желание сказать нечто свое, сказать рядом, вопреки, а то и заранее, чем об этом заговорят сами ученые. Так нередко и случается, что художник приносит догадку, быть может, даже подсказку науке, обращая ее к таким сторонам, которых она еще не удостоила вниманием.

Рассмотрим характерный эпизод из истории культуры, кстати, указывающий также на тесные связи и взаимовлияния науки и мира искусства, на плодотворность совместных научных и художественных исканий.

В 1877 году англичанин А. Холл открыл два спутника Марса. Он назвал их довольно странно: Фобос и Деймос, что означает соответственно: Страх и Ужас. Но еще более странным явилось то, что о спутниках мир узнал задолго до А. Холла.

Сначала была просто догадка, граничащая с вымыслом. Она жила долго и наконец попала в руки писателей. Первым воспользовался ею Д. Свифт. Еще в первые годы XVIII столетия он рассказал о посещении мифической планеты Лапуты, академики которой якобы обнаружили у Марса две луны. Более того, писатель указал, что радиус орбиты ближайшего к Марсу спутника равен трем поперечникам планеты, а другого - пяти. Три поперечника - это около 20 километров. Как установлено современными исследованиями, именно на таком расстоянии и находится спутник, правда, не ближний, а внешний.

Вскоре другой писатель, Ф. Вольтер, рассказал о великане Микромегасе, про которого мы уже сообщали. Путешествуя в космосе, он по дороге на Землю посетил Марс и прогуливался по его поверхности при свете... двух лун.

Так и продолжали сосуществовать вымысел и твердая уверенность астрономов, что никаких спутников у Марса нет, поскольку, несмотря на тщательные обследования марсианской окрестности, обнаружить их не удалось.

А. Холл также подошел к делу тщательно. Но, придирчиво изучив устные и литературные источники, он понял, что Д. Свифт и Ф. Вольтер не выдумывали, а опирались на четкие умозаключения древних. Еще со времен Пифагора исследователи, как мы уже отмечали, верили в гармонию мира, в его математическую простоту и совершенство. И вот одно из проявлений гармонии: по мере удаления планет от Солнца число спутников удваивается. Было известно, что у Венеры их нет, у Земли - один, а у Юпитера - четыре. Следовательно, расположенный между Землей и Юпитером Марс должен иметь два спутника..

Поверив в эту красивую гипотезу, А. Холл и приступил к систематическим наблюдениям. В конце концов он настиг удачу, сразу поднявшись из неизвестности в высшие сферы науки.

На кончике художественного пера

История поучительна. Вначале сказала слово наука. Ее чисто умозрительный результат бережно принимает из рук ученых литература, где смелая гипотеза была детально развернута богатым воображением писателей в яркий художественный образ. Кто знает, не закрепись эта, не поддержанная наблюдательными фактами, идея в фантазиях Д. Свифта и Ф. Вольтера, прослышал ли бы о ней А. Холл, чтобы предпринять вопреки ученому мнению свои исследования. Такова сила искусства, пробуждающая читательскую мысль. А когда читателем оказывается человек науки, предрасположенный подхватить мечту, готовый поверить в ее серьезность, можно ожидать волнующих познавательных результатов.

Показательна, например, судьба такого выдающегося явления, как голография, несущая объемное изображение трехмерной среды на плоскости. Голография была открыта дважды. Сначала в 1962 году нашим Ю. Денисюком, а чуть позднее - американцем Ван Хеерденом. Но шли они разными путями. Ван Хеердена привела к цели физиология. Он проверял в эксперименте гипотезу Р. Берля, который, объясняя работу мозга, ввел принцип, ставший позднее известным под названием трехмерной голографии. Проведя опыт, Ван Хеерден и получил результат, ничего не подозревая о статье советского ученого, опубликованной годом раньше.

Совсем по-иному этого достиг Ю. Денисюк. По окончании Ленинградского института точной механики и оптики ему, как он пишет, захотелось применить полученные знания в хорошем деле. К тому же сказалось увлечение фантастикой. Как-то попал в его руки рассказ писателя И. Ефремова "Тень минувшего". В нем шла речь о том, как во время раскопок палеонтологи обнаружили странную плиту: над ее совершенно плоской поверхностью парило объемное изображение человека, посетившего тысячелетия назад нашу планету. "А что, если попробовать получить этакое в действительности?" - подумал молодой инженер, прочитав рассказ. Так литературный образ принес идею, внушил мыслям определенный ход, что и привело в конце концов к замечательному открытию.

Художественное чутье не подвело И. Ефремова и в тот раз, когда он прозорливо предсказал алмазные месторождения в Якутии. Речь идет о рассказе "Алмазная труба". Это он зажег геологов идеей вести разведку именно в тех краях. Таким образом, прежде чем обнаружить алмазы в якутской земле, внимательный читатель открыл их сначала на страницах художественного сочинения. Геологи утверждают, что еще до того, как отправиться искать драгоценный минерал, они нашли в своих полевых сумках рассказ И. Ефремова, который и вывел их к цели (алмазы были обнаружены по соседству с местом действия этого рассказа).

Смелую техническую идею находим у писателя А. Казанцева. Инженер по образованию (он окончил Томский политехнический институт), А. Казанцев настолько увлекся литературой, что захотел и сам испытать силы в художественном творчестве. Стало получаться. А вскоре в романе "Арктический мост" он отваживается на выдвижение принципиально новой конструкции моста. Он назван арктическим потому, что, перекинувшись через Северный полюс, связывает Европу и Америку. Оригинальным явилось то, что мост представляет две широких трубы, которые держатся на воде благодаря плавучести.

Инженерная практика не знала подобных технических исполнений. Однако новшество пришлось ко двору. Еще в 60-х годах в Японии была разработана конструкция именно по принципу такого "арктического моста". Она соединила два острова. Конечно, острова не континенты, но важна сама идея, родившаяся первоначально в форме литературного образа.

Как видим, новые идеи появляются на кончике не только математического или естественнонаучного, но и художественного пера.